クセルクセス門をくぐり、１００Ｍほど歩いた先を右に直角に曲がると未完成に終わった門の残骸が残っている。完成していれば規模的にはクセルクセス門を凌ぐ大きさだったのかも知れない。
　牡牛の彫像はブロック状の石塊を積み上げた状態で作業が中断され、巨大な石柱も繋ぎ目合わせの目印がそのまま放置されている。完成していたとしても牡牛の像はクセルクセス門の牡牛像や有翼人頭像の力強さに遠く及ばない。これも終末に近づきつつあった帝国の衰退を裏付けるような気がする。

　北西側に設けられた百柱の間の入口。
　一番上には王のレリーフがあり、その下には広大な帝国の領土で支配していた各民族の姿が彫られている。これは玉座に座る王の姿と被支配民族や貢物の様子を描いたもの。「王の玉座レリーフ」と言えばこれと対峙する南東側入口のレリーフが有名だけど、王像以外ではこちらのほうが保存状態が比較的良好で見やすい。

　入口の両側に聳え立ち、訪れる者を威圧する牡牛の巨像。
　現在は無くなっているが本来は大きな角を構え、頭を低くして戦闘体勢を取り今にも動き出しそうな牡牛が百柱の間へ足を踏み入れようとする者を威圧し睥睨する。
　宮殿全体が極彩色で彩られていた当時、訪れた者はペルシア王の権威に思わず足がすくんだかも知れない。

　
　ペルセポリス遺跡でアパダーナ（謁見殿）に次いで二番目に大きな建造物だった百柱の間。
　68.5�uにも及ぶ広間の面積だけで言えばアパダーナのそれを凌ぎ、この遺跡最大の遺構。

　
　今では見渡す限り瓦礫の山。礎石の間には破損した石材・石柱がゴロゴロ転がっている。
　繁栄を極めた当時は10本×10列、合計百本の柱が大広間に整然と立ち並んでいた。

　
　ここは国内外からの来訪者を謁見するのではなく、おそらく集結した軍隊を王が接見するための場所ではないかと推定されている。
　
　なお、この百柱の間もダレイオス１世時代のものではなく、その息子クセルクセス１世が建設に着手し、完成したのは更にその後のアルタクセルクセス１世の代になってから。

　「王の玉座レリーフ」として有名な百柱の間の南東入口門に残る彫刻。
　門の左右両側の側壁に北西入口門と同様、広大な帝国を形成する各民族の姿が数段にわたって刻まれ、その上部には彼らが担いでいる玉座に君臨するペルシア王が刻まれている。
　さらに王の頭上にはゾロアスター教の最高神であり創造主であるアフラ・マズダが見える。
　南に向かって右側壁のほうが保存状態が良く、左側はイスラム教徒による破壊の跡が痛々しい。

　百柱の間の西側、アパダーナの東階段との境にある入口側壁にライオンと闘う王が彫られている。
　王を善、ライオンを悪の象徴と見なして最終的には善が悪に打ち勝つというゾロアスター教の善悪二元論を表しているとされるが、実は単純に王が猛獣のライオンをも倒すほど強いことを誇示しているだけじゃないのか。